焼成したガラスを窯で冷ました後、ガラスの表面に型紙などで保護部分をつくり、それ以外の部分をフッ酸などの薬品などを用いて化学反応を起こすことで腐食させる技法。 古来からの歴史のある技術で、アールヌーボーの巨匠エミール・ガレやドーム兄弟が多く用いた装飾技法の1つとしても知られています。 カメオガラスの凹凸も、エッチングの強弱を巧みに利用した技法で、腐食が強い（凹凸が深い）ものはディープ・エッチングとも呼ばれる。 通常はフッ酸（フッ化水素酸と硫酸の混合液）を腐食液として使用するのですが、最近では、薬品の危険性から専用のエッチングクリームも用いられている。

イーザンは、作家ではなく美術商のこと。　1930年頃にパリ郊外に出店し、当時のアールデコ工芸家たちに照明や贈答用の皿など様々なガラス工芸品を注文し作らせていた。　アールデコの意匠が強く感じられるパートドヴェールとオパールセントガラスの工芸品が主流。　サビーノもガラス製品をいくつかイーザンに納品していた記録が残されている。　第二次世界大戦の最中まで操業を続けていた。

画家・彫刻家であったが、工芸に対する関心が強く、エミール・ガレ、ルイ・マジョレル、ウジェーヌ・ヴァランに協力して、家具・陶器・ガラス器などの絵付け用の下絵を描いた。
ガレとは幼友達で、仕事の上でも生涯行動を共にした。ガレの代表作である「オルフェウスとエウリディケ」や「夜　沈黙　眠り」「アモールは黒い蝶を追う」などの下絵はいずれもプルーヴェが描いたものだった。 1901年にガレがエコール・ド・ナンシー（ナンシー派）を設立したときには、その副会長に任命され、1904年にガレが亡くなると、その後を継いで会長に就任した。そして、ガレの工房の経営もその死後一任されて、1914年まで、もっとも多難な時代を管理した。（第二期工房作品）
彼は絵の他にも彫刻、装身具、本の装丁、家具・ガラス・陶器などのデザインも行った。
彼の息子ジャン・プルーヴェも、家具デザイナー・建築家として活躍し、ナンシー市長や大学の教授を務めた。

アールデコ期、エティエ＆ヴァンソン社（H&V）は、最上級の照明を作りだすことに特化して、上流階級のパリっ子に提供するという一大トップマーケットを築きあげた。　当時、よく名が売れていたルネ･ラリック、ドーム工場、バカラクリスタル、ミュラー兄弟、シュナイダー兄弟などのガラス工芸家と、エドガー・ブラントなどの金工細工師を合作させるダブルネームと呼ばれる手法で素性の良い素材しか使わなかった。　金属フレームには、鍛鉄、ブロンズを用いた他に、レギュールと呼ばれる錫系の重量感のある合金製のフレームを使うのが特徴で、アールデコ様式を象徴するエキゾチックなフレンチデコスタイルとシャープな清涼感は高い人気を博した。　その人気の高さは現在のオークション市場での実勢価格にも反映されている。

エドガー・ブラントは、アールデコ期に活躍したメタルワーカー（金工細工師）。　この当時、メタルワーカーとして独立して最も名が売れていた人物でもある。　アールヌーヴォー晩期からアールデコ期のドーム工房に依頼を受けて、レリーフや照明のメタルフレームの作成もしていた。　意匠は、日本のジャポニズム、中国のシノワズリーの影響を受けており、モチーフは自然植物や野性動物を対象に、極限なまでの具象化とリアリティーを追求し且つ躍動感に溢れた。　作品の種類には、建物に据え付けるストーブカバー、コンソールテーブル、ランプ、階段手摺り、照明、窓格子、門扉などを手掛けている。　後年のミッドセンチュリー時代の礎を築いた功績も評価されている。
 

エトラン (La Societe Anonyme Edmond Etling) はエドモン・ローラン・エトランが1909年、パリ市パラディ通り29番地に設立した美術工芸品店です。 ディミトリ・シパリュス、A. ゴダール、クレール＝ジャン・ロベルト・コリネ、リュシル・スヴァン、ジャン・テオドール・ドラバセ、ガザン、ジョルジュ・ベアル、モーリス・ギュイロ＝リヴィエール、マルセル・ギュイヤールら、フランス・モダニスムを代表する芸術家の作品を取り扱い、後にアール・デコと呼ばれることになる美術様式の確立に大きな役割を果たした。
エトランの店は第二次世界大戦中に営業を停止し、ユダヤ人であった創業者エドモン・ローラン・エトランはドイツの強制収容所でその生涯を終えたと考えられている。エトランの店の消滅とともに、アール・デコの時代も幕を閉じた。　アール・デコの終焉を飾ったのは、1940年にニューヨークで開かれたワールド・フェアであるといわれている。　エトランが生み出した数々のガラス、セラミック、ブロンズ製美術工芸品は、その美しさと最高の品質によって、世界のアール・デコ愛好家の間で高い評価を得ている。